室内设计要学哪些？室内设计表现在学习和实际操作中有很多技巧，学习的 目的，除了渲染外，有对空间的理解，模型的组合，材质的搭配，独立由空白到**后成图出现的整个过程，才能算是真正的学习。
要把一张室内作品表现好，首先要对空间做充分地理解。不同的空间处理的 手法和思路都不一样。但也有相同点，就是一般所说的“光感”，例如光线的照射强度，角度和颜色。
而空间的构成，也就决定了光线的产生，对空间的透彻理解，可以令我们更 好的把握光线。自然光线对于半封闭的室内空间影响巨大，而对于全封闭的室内空间，人造光线就占了主导地位。
有了好的空间，好的光线处理，配合适当的材质搭配，一张好的室内作品元 素就基本齐全了。平时多看些好的书和图，特别是一些实例，对于理解空间和光线也有很大的帮助。
渲染方面，灯光和材质之间的关系密不可分。
自己做了一张图后，反复地看——简单的理解，就是当你调节灯光或材质的 时候，总有些地方自己看起来感觉不舒服。成图给客户或朋友看的时候，别人不太留意或许看不出来，那应该就是自己做图的时候处理得不够细致的地 方。每做一张图，都稍微总结下。或做练习的时候，带着一定目的，加以一定数量，不知不觉中就提高了。
一些初学的朋友，总想令室内空间的光线照明比较充足，但却经常遇到一些 黑面或者死黑的角落问题。这除了灯光的参数和摆放位置外，材质也起了决定性影响。
例如比较暗的地面，对光线反弹到天花或四周空间就自然相对减弱很多。如 果在继续把灯光加强，又会出现一些图面暴光的位置，这时候就需要灵活处理，利用各种3D材质的特点。软件是死的，人是活的，多动脑筋，很多问题 自然慢慢能解决。相反一些经验比较丰富的朋友，会尽力把图面压暗，只需要突出亮点。
在现今行业和软件如此透明的情况，渲染技术反而不再是主体，理解才是** 重要的，思考大于操作。
学习室内设计的时候，多和别人沟通，多做总结，现在是技术透明的时代， 不存在什么不可告人的秘密，不怕你不知道，就怕你学不会。
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室内装饰设计施工工艺大全：反对过度设计
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多年来，受职业训练的影响，室内建筑师们对形式有着异常的敏感性。一厢情愿地以为：设计所赋予的外在形式会成为人们感受的中心。从而忽略了人对环境正常的感知。
稍作留心，我们不难发现这样的例子。当一个门厅处于空旷状态下，空间各种构件之间的组成成为我们感知的主要部分，一些突出的形式成为我们感知的中心。当在门厅举行庆典活动时，感知中心将会转移到临时布置的条幅上，醒目的活动主题字成为感知中心。当在门厅处于日常活动时，人们感知中心会转移至活动的人群;当有人在门厅举行临时演出时，人们的注意力又会转移到演出者身上。由此可见，人们对环境的感知随着人类活动的状态的变化而有了差异。形式在不同的时间中所起的作用不同。
"建成环境的含义是从使用者对空间的占用、完善、改变中获得的。创造留有余地的空间以激发空间的潜在价值与含义，而非过渡设计使城市空间功能流于单一" （《建成环境的意义》阿摩斯˙拉普仆特）
由此可见，功能绝对单一的空间是极少的。室内设计应当为人们在同一环境中的不同的活动留有有余地。当设计一味追求视觉冲击力的形式，环境对人们活动就会过多的干预与限制，空间形式规定性的情境太多，使得人们感受到不稳定性，从而引起厌倦与憎恶。
业主简单化的审美要求，现实中狂热的设计竞赛以及室内建筑师的自恋情节是这些过度设计的元凶。导致设计当中对形式的关切盛过了对人的关心。
有关室内设计方面的效果图集式的书籍是另一个原因，阅读者不应当象画册一样翻阅，而应当将每个设计项目规入应有的广度的背景下去了解，正确理解室内形式在设计当中所起的作用，这样的有利于设计交流，有利于准确而有见地的批评。
因此，反对过度设计，强调任何时候都将设计当中一个更大整体的一部分去考虑，将室内设计与建筑、城市、区域因素相关联去考虑，这才能回到人们想**设计改善人们活动环境的初衷。
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